第292章

第217章

【电视剧女王跨界登顶银幕, 小泉夏末斩获每日电影奖最佳女主角，首座电影影后加冕】

【第62届每日电影奖颁奖仪式落下帷幕，备受各界关注的最佳女主角奖项最终由小泉夏末摘得。也是这位常年活跃于电视剧领域的国民顶流, 入行多年首次拿下主流电影大奖影后头衔, 完成了从电视荧幕到大银幕的关键性跨越, 值得注意的是，这仅仅是她主演的第二部 电影！】

【长久以来, 小泉夏末凭借多部热播剧集稳居日剧一线行列，拥有庞大的观众基础与人气号召力, 演技也在各类角色打磨中不断成熟。转战电影领域后, 她的银幕表现始终处于大众审视之下, 外界也曾热议她能否真正适配电影的表演体系。她初涉大银幕的作品《花与爱丽丝》证明演技并不因荧幕大小而改变, 此次她凭借影片《错乱》中层次丰富、情绪细腻的演绎, 在一众实力派竞争者中脱颖而出，拿下每日电影奖这一历史悠久、含金量十足的表演奖项。】

【评审团表示，她跳出了电视剧表演的固有框架，收放自如的神态与对人物内心的精准刻画，充分展现了演员的专业素养。从电视剧顶流到电影影后，这座奖杯不仅是对其表演实力的官方认可, 也标志着她正式站稳电影圈一线位置。业内人士评价，电视演员跨界电影本就挑战重重，斩获重磅影后，实属亮眼成绩。未来她的银幕发展动向，也将成为接下来影坛关注的焦点。】

夏末拿下每日电影赏影后，击败了同台竞技的树木西林（《东京塔》）、麻生玖美子（《夕岚之街樱之国》）、苍井忧（《天然子结构》）、长泽雅媄（《即便是这样也不是我做的》）、小泉明日子（《东京奏鸣曲》），以及她本人的另一部女主电影《三丁目》。

所以夏末拿奖属于情理之中的事，候选人里, 能和夏末在《错乱》中展现出的演技一较高下的也只有树木西林，但在《东京塔》已经爆冷拿下最佳影片的情况下，树木西林获奖的概率也就降低了许多。

当然这不是说其余人没有拿奖的资格，只不过多方面考虑，有两部女主提名作品、演技受到一致认可的夏末无疑是最合适、最没有争议的那个。

连夏末本人都没想到，无心插柳柳成荫，为了填档而拍摄的《三丁目》会因为优秀的口碑和不错的票房为她摘下影后皇冠提供了助力，哪怕她在其中的角色并没有明显的成长线和弧光，这部作品并不能直接带给她荣誉。

每日电影只是今年颁奖季的开始，又因为四大奖项的重心完全不同，时常会出现某部作品在a奖项中收获颇丰，到了b奖项却颗粒无收的情况，奖项归属的悬念不到最后一刻都不会被揭开。

紧随其后揭晓的是电影旬报奖，作为日本影坛最具专业权威性、最受影评人、记者、学者认可的奖项，它的评审标准极度偏爱思想深度与创作者表达，向来是文艺现实向作品的主场。

它的奖项设置也十分特殊，没有技术类奖项，最受大众关注的是它评选的年度十佳日本电影和十佳外国电影，其次才是演员、导演等个人奖项。

在电影旬报奖的评选中，荣获最佳女主的是竹内洁子，凭借《挎斗摩托车里的狗》中压抑、克制的单亲母亲一角斩获该项殊荣。最佳影片、编剧都被《即便如此……》收入囊中。最佳男主角属《三丁目的夕阳》。最佳导演被慷慨地发给了蜷川实华，她顿时热泪盈眶，随后表示从今天开始她最爱的电影奖项就是电影旬报了！另外苍井忧放弃参与女主竞争，报选女配，最终获奖。

电影十佳，拿了最佳影片的《即便……》自然是best one，《错乱》荣登亚军宝座，《三丁目》屈就第七，在每日电影奖中气势如虹的《东京塔》空手而归。

这部温暖治愈的作品足够动人、足够通俗，拥有最广泛的大众共情，却因表达过于温和、主题偏向温情治愈，缺少刺破现实的尖锐力量，在偏爱深度思辨的旬报评审眼中，终究少了几分艺术锋芒。

同样主打温暖治愈的《三丁目》却因为细腻的群像演绎和顶尖的特效技术“逃”过一劫。

从评选中不难看出，越小众的，电影旬报就越青睐，越大众的，评分越苛刻，而且他们更愿意扶持那些思想、表达方式与众不同的创作者。

二月初，偏向媒体视角与大众人气的蓝丝带奖，进一步颠覆了此前的奖项格局，让话题度与国民好感度成为决胜关键，也让这场混战变得更加热闹焦灼。

一向小众，影评人口碑却很不错的《即使这样也不是我做的》彻底落入劣势，尽管收获多项提名，却因题材压抑、叙事克制、缺少娱乐性与话题度，难以获得大众与媒体的偏爱，最终全程陪跑，无重磅奖项入账，沦为业内认可、大众冷门的遗憾之作。

《东京塔》依旧稳守基本盘，六项提名拿下最佳女主一项荣誉，依靠全民共情的亲情故事，牢牢锁住中年受众与家庭观众的支持，是传统大众审美的代表作品。

《永远的三丁目的夕阳》则凭借全年龄通吃的治愈质感与昭和怀旧情怀，收获八项提名，拿下最佳导演、最佳男主、最佳男配与多项技术奖项，国民好感度稳居前列。

取而代之强势领跑的是话题度爆棚的《错乱》，这部风格极致的影片凭借超高票房、出圈美学与热烈讨论度，拿下八项提名，斩获最佳美术、最佳配乐等三项大奖，以及最佳影片的终极荣誉。

导演的先锋视角、独树一帜的视觉风格、敢爱敢恨的女性人设，精准击中年轻观众的审美，加上持续不散的舆论热度，让它成为蓝丝带奖最耀眼的黑马，彻底分流了传统温情片的大众选票。

谁说小众的不能成为大众的？即便《错乱》已经上映结束，它的宣传仍然在持续着，人人都说这是一部好片子，那么现在它确实是了。

蓝丝带奖的落幕，印证了本届颁奖季的割裂与多元，大众审美不再单一，评审标准差异显著，不同风格的佳作，都能找到属于自己的受众，并有机会获得荣誉。

电影旬报、每日映画、蓝丝带三项大奖落幕后，日本电影学院奖作为整届颁奖季的收官压轴，代表着最高含金量，兼顾工业水准、演员演技、市场口碑、大众评价的最终大奖登场。

——以上都是屁话。

日本电影学院奖，一是占了名字的便宜，又被称作日本奥斯卡（日奥），由日本电影学会主办，其会员是日本电影全产业链的从业者，也就莫名有了（看似）更高的权威性。

二是该奖项由电通牵头，加上日本松竹、东宝、东映、角川四大电影公司共同创立，与杂志主办的旬报奖、记者联盟主办的蓝丝带、报刊主办的每日电影比起来，资金和宣传都不是一个量级，所以大众认知度上也有显著差距，它的颁奖仪式也是最盛大的。

日复一日的宣传下，普通民众都以为日本电影学院奖就是电影界的最高奖项，但论含金量，是在其他三大奖之下的，其中一个较为直观的数据便是四十多年里只有不到五部独立电影获得了最佳影片荣誉，这个比例远低于其他三大奖项。

任何一个业内人士都可以很简单地进行预测——非四大电影公司出品的《错乱》只能拿到边角料的技术类奖项，就这，还是看在电影票房、口碑可观以及其主演夏末极高的话题度的份上。而东宝重磅项目《永远的三丁目的夕阳》将会满载而归。

颁奖典礼的现场依旧是并不大气的红毯——只够五个人并肩而行，就由五个人并肩而行，按提名依次成组走过红毯，电视录播中会有非常具有日本特色的主持人旁白以闲聊的方式进行简短的介绍。

“这是小泉桑第二次来到电影学院赏的现场呢，就是最佳女主角候选人的身份了。”

“确实啊，进步实在太快了。气场强大，完全不输一旁的前辈树木桑呢。”

“据说小泉桑正在和树木桑的女婿共演一部特殊题材的电影呢，想必两人也有所交际吧……”

发展并没有出乎人们的预料。

《永远的三丁目的夕阳》在此彻底释放全部优势，均衡无短板的综合实力、稳定的市场票房，让它成为学院奖最认可的作品。

拿下了十四项提名，最终斩获十二项大奖，垄断所有技术类奖项，同时包揽最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳男配、最佳女配等核心荣誉，仅在最佳女主角奖项稍逊一筹，惜败于树木西林。

对此，夏末也只能报以微笑。

首先《错乱》没法拿到大奖，其次她在《三丁目》中的女主戏份又实在单薄，并不能指责《三丁目》的制作方舍弃了她。

镜头中，夏末的笑容无懈可击，无论怎么看，她都是一副真心为对手喜悦的表情，倒是收获了一片赞扬。

另外，《三丁目》的十四提中没能拿到的除了最佳女主外，还有最佳美术，该奖项被颁发给了《错乱》。